ما دیده ایم که Tonicization شامل ایجاد وتر غیر تونیک مانند یک تونیک موقتی است. در این فصل ، ما در مورد مدولاسیون بحث می کنیم ، که بر خلاف ماهیت موقتی Tonicization ، شامل تغییر طولانی مدت تونیک است. بعضی اوقات افراد از مدولاسیون به عنوان "تغییر کلید" یاد می کنند.

تجزیه و تحلیل مدولاسیون

دو روش اساسی وجود دارد که یک آهنگساز می تواند یک کلید جدید را معرفی کند: آنها می توانند تغییر کلید را ناگهانی (مثال 1) ایجاد کنند ، یا می توانند نسبت به آن ظریف تر باشند (مثال 2). دو بخش مشاوره برای شناسایی مدولاسیون ها مفید است:

1. به یاد داشته باشید که Cadences کلیدها را ایجاد می کند ، بنابراین اگر می توانید قبل از شروع تحلیل خود ، کادرها را شناسایی کنید ، می دانید که کلیدهای جدید در کجا رخ می دهند.
2. حضور همان تصادفات بارها و بارها در یک گذرگاه نشانه ای از مدولاسیون بالقوه است. اگر شروع به دیدن یک تصادفی مداوم کردید ، ببینید که آیا می توانید یک کادوی را که کلید جدید متناسب با تغییر در تصادفات را تعیین می کند ، شناسایی کنید.

مدولاسیون مستقیم (اینها ناگهانی است)

مدولاسیون ناگهانی اغلب "مدولاسیون مستقیم" خوانده می شود زیرا آهنگساز مستقیماً به کلید جدید می رود. این موارد نیز گاهی اوقات "مدولاسیون عبارت" نامیده می شوند زیرا تمایل دارند در مرزهای عبارت رخ دهند. برای تشخیص یک مدولاسیون مستقیم در تجزیه و تحلیل ، به سادگی کلید جدید را برچسب بزنید ، سپس با تجزیه و تحلیل هارمونیک خود مانند مثال 1 ادامه دهید.

مثال 1. مدولاسیون مستقیم در جوزف بولگن ، کوارتت رشته ای شماره. 4 ، من ، میلی متر. 15-29 (0: 27-0: 56).

مدولاسیون وتر محوری (اینها ظریف هستند)

یک آهنگساز می تواند از تکنیک های متنوعی استفاده کند تا یک مدولاسیون ظریف تر شود ، اما یکی از روشهای متداول برای انجام این کار از طریق استفاده از وتر محوری است. وتر محوری یک وتر واحد است که هم در (یعنی ، که متعلق به آن است) هم کلید خانگی و هم کلید جدید است. مثال 2 نشان می دهد که ما یک وتر محوری را با استفاده از یک نماد خاص تجزیه و تحلیل می کنیم که در آن شماره رومی فوقانی وتر را در کلید قدیمی برچسب می زند و شماره رومی تحتانی وتر را در کلید جدید برچسب می زند. در اندازه 6 مثال 2 ، ما می گوییم "IV 7 II 7 می شود."هیچ روش واحدی وجود ندارد که همیشه برای یافتن محوری کار کند ، اما یکی از استراتژی های مفید این است که در کلید قدیمی تجزیه و تحلیل کنید تا زمانی که از ایجاد معنا جلوگیری کند ، سپس از یک وتر پشتیبان تهیه کنید و سعی کنید آن را به عنوان محوری خود تجزیه و تحلیل کنید. اگر این وتر به عنوان محوری کار نمی کند ، سعی کنید یک وتر دیگر را پشتیبان گیری کنید.

مثال 2. مدولاسیون وتر محوری در جوزفین لنگ ، "در زمستان" ، میلی متر. 1 12

بعضی اوقات وترهای متعدد می توانند به عنوان محوری عمل کنند. در چنین مواردی ، بهترین آکورد مواردی است که اعداد رومی فوقانی و تحتانی هر دو آکورد غالب هستند. به این دلیل است که V معمولاً اندکی پس از محوری ظاهر می شود ، و داشتن غالب در هر دو موقعیت برای برچسب وتر محوری شما نشان می دهد که ما در راه V در هر دو کلیدهای قدیمی و جدید هستیم. دومین گزینه بهترین شما می تواند یک وتر تونیک در کلید قدیمی باشد که به یک کلید جدید تبدیل می شود (I IV می شود). از آنجا که یک وتر تونیک می تواند مستقیماً به V برود ، تجزیه و تحلیل در اینجا هنوز حس کاربردی دارد. تجزیه و تحلیل وتر محوری ضعیف معمولاً مواردی است که غالب را درگیر می کند. به عنوان مثال ، تحلیلی مانند "V می شود" ، نشان می دهد که همان وتر همزمان ناپایدار (V) و بسیار پایدار است (i) ، به این ترتیب نیست که ما به احتمال زیاد آن را می شنویم.

کلیدهای نزدیک به هم

در حالی که یک آهنگساز ممکن است در هر نقطه تعدیل کند ، برخی از مدولاسیون ها به دلیل تعداد آکورد هایی که دو کلید دارند ، از سایر موارد رایج تر است. امضاهای کلیدی در یک تصادفی از یکدیگر (به عنوان مثال ، C Major و G Major) کلیدهای نزدیک به هم در نظر گرفته شده اند و بسیاری از آکوردهای مشترک را به اشتراک می گذارند. برای یافتن تمام کلیدهای نزدیک به یک کلید خانگی داده شده ، موارد زیر را انجام دهید. ممکن است برای مراجعه به دایره پنجم مفید باشد (مثال 3).

1. یک شبکه با سه ستون و دو ردیف ایجاد کنید.
2. کلید خانه را در مرکز ردیف فوقانی قرار دهید.
3. یک مسطح تیز (یا تفریق یک مسطح - معادل اضافه کردن یک تیز) به امضای کلید خانه اضافه کرده و آن کلید را در سمت راست لیست کنید.
4. یک مسطح را به امضای کلید خانه اضافه کنید (یا یک تیز را از آن جدا کنید) و آن کلید را در سمت چپ لیست کنید.
5. در ردیف پایین ، کلیدهای اصلی یا جزئی نسبی را برای هر کلید در ردیف فوقانی ذکر کنید.

اگر قرار بود این کار را با F Major به عنوان نقطه شروع انجام دهید ، باید به چیزی شبیه به مثال 4 برسید. توجه داشته باشید که کلیدها همیشه با هر سه گانه اصلی یا جزئی در جهان کلید خانه از اعداد رومی مطابقت خواهند داشت (بنابراین ، در عمده: i ، ii ، iii ، iv ، v و vi ؛ در جزئی: i ، iii ، iv ، v، vi ، و vii). این یک روش خوب برای بررسی کار شما است.

مثال 4. شناسایی کلیدهای نزدیک به F Major.

در حالی که امکان تعدیل به هر کلید وجود دارد ، کلیدهای خاص بسیار متداول تر از سایرین هستند:

• در عمده: I → V و I → VI (به عنوان مثال ، C → G و C → AM)
• در جزئی: I → III و I → V (به عنوان مثال ، CM → E ♭ و CM → GM)

نوشتن مدولاسیون با آکوردهای محوری

اگر در حال نوشتن یک عبارت تعدیل کننده هستید که از آکورد های محوری استفاده می کند ، باید یک وتر محوری را انتخاب کنید ، سپس پیشرفت مناسب را تعیین کنید.

شناسایی محورهای بالقوه

برای شناسایی آکوردهای محوری بالقوه بین دو کلید (مثال 5):

1. یک جدول با دو ستون ایجاد کنید.
2. تمام سه گانه را در کلید قدیمی در سمت چپ لیست کنید.
3. تمام سه گانه را در کلید جدید در سمت راست لیست کنید.
4. سه گانه مطابقت دارد که در هر دو ستون ظاهر می شوند.

به یاد داشته باشید که بهترین محورها مواردی هستند که در هر دو کلید غالب هستند.

مثال 5. شناسایی محورها برای تعدیل از DM به F.

انتخاب پیشرفت

گوشهای ما تمایل دارند که برای شنیدن یک کلید جدید به زمان نیاز داشته باشند. اگر می خواهید کلید جدید شما به طور محکم به نظر برسد ، بنابراین بهتر است خیلی سریع بعد از محوری خود به سرعت بپردازید. یک استراتژی خوب می تواند استفاده از حرکات فریبنده برای جلوگیری از کادو در کلید جدید ، و سپس دوباره امتحان و دستیابی به موفقیت پس از آن باشد (مثال 6). توجه کنید که مثال 6 با ایجاد کلید خانگی با پیشرفت استاندارد گسترش تونیک آغاز می شود.

مثال 6. نوشتن یک عبارت تعدیل کننده.

تونیک سازی در مقابل مدولاسیون

Tonicization و مدولاسیون را می توان به عنوان دو قطب در یک طیف بر اساس طول گذر مورد در مورد و استحکام ایجاد یک کلید جدید مشاهده کرد (مثال 7). مدولاسیون ها طولانی تر و قوی تر از Tonicization هستند."قوی تر" در اینجا به چه معنی است؟واضح ترین مدولاسیون مواردی است که در آن کلید جدید با Cadence ایجاد می شود ، و سپس گذرگاه پس از کادر در کلید جدید ادامه می یابد. مدولاسیون ضعیف تر فقط ممکن است کلید جدید را با Cadence ایجاد کند ، سپس دوباره به کلید Home برگردید. بعضی اوقات مردم به سادگی یک قطعه متفاوت را می شنوند: به نظر می رسد گوش برخی از افراد با تمایل بیشتر تغییرات کلیدی را نسبت به دیگران می پذیرند. در تجزیه و تحلیل خود ، شما باید بتوانید شنوایی خود را از یک قسمت معین نشان دهید و توضیح دهید که چرا آن را از این طریق می شنوید ، و همچنین باید بتوانید درک کنید که چرا شخص دیگری ممکن است آن را متفاوت بشنود.

مثال 7. طیف بین تونیک سازی و مدولاسیون.

در بین تونیکیزه کردن و مدولاسیون های روشن ، منطقه ای خاکستری است که ما آن را "تونیک سازی طولانی" می نامیم. این قسمت هایی مانند نمونه 8 است که در آن گذرگاه طولانی تر از دو وتر است (به عنوان مثال ، [لاتکس] Mathrm [/لاتکس] تا V) ، اما آنقدر طولانی نیست که منجر به ایجاد صحیح شودمدولاسیوندر چنین مواردی ، ما به طور موقت در یک کلید جدید تجزیه و تحلیل می کنیم و با قرار دادن شماره رومی کلید جدید در زیر براکت که زیرنویس کل تونیک سازی گسترده است ، آن را نشان می دهیم. مثال 8 در E ♭ Major آغاز می شود ، سپس F جزئی را تونیک می کند ، بنابراین ما رومی II را در زیر براکت قرار می دهیم. در مورد مثال 8 ، تونیک سازی گسترده همچنین به ما در انتقال از E ♭ Major به C جزئی کمک می کند - به عبارت دیگر ، تونیک سازی گسترده خود به عنوان یک منطقه محوری عمل می کند.

غالباً ، تحلیلگران متوجه می شوند که هنگامی که یکی از دو چیز اتفاق می افتد ، تونیک سازی گسترده ای صورت می گیرد:

1. تحلیلگر متوجه می شود که آنها بارها و بارها در یک فضای کوتاه X /II ، Y /II ، Z /II را می نویسند.
2. اعداد رومی باعث ایجاد حس کارکرد در کلید خانه می شوند ، اما کادوی آینده هنوز در کلید خانه است.

مثال 8. تونیک سازی گسترده در جوزف بولون ، کوارتت رشته ای. 4 ، II (0: 25-0: 39).

1. تونیک سازی گسترده و مدولاسیون به کلیدهای نزدیک مرتبط (. pdf ، . docx). از دانش آموزان می خواهد تا زمینه سازی را مرور کنند ، کلیدهای مرتبط با هم و آکوردهای محوری را شناسایی کنند ، تجزیه و تحلیل کنند و پیشرفتی را ایجاد کنند.

ویژگی های رسانه ای

• © ویکی عوام اقتباس شده توسط براین هیوز تحت مجوز CC BY-SA (Attribution Sharealike) مجوز دارد
• Pivots © جان پترسون تحت مجوز CC BY-SA (Attribution Sharealike) مجوز دارد
• طیف © جان پترسون تحت مجوز CC BY-SA (Attribution Sharealike) مجوز دارد

تغییر کلید

وتر مورد استفاده برای تعدیل بین دو کلید که در هر دو دیاتونیک است.

فرایندی که یک سه گانه غیر تونیک ساخته می شود تا مانند یک تونیک موقتی به نظر برسد. این شامل استفاده از آکوردهای ثانویه غالب یا برجسته است.

همان مدولاسیون ، تغییر تونیک.

1. مقیاس ، حالت یا مجموعه ای که از الگوی کل و نیم مراحل W-W - H-H - W-W - W-H یا هر چرخش آن الگوی پیروی می کند. 2. متعلق به کلید محلی (بر خلاف "کروماتیک").